一陣清脆的快板聲響起，青年快板相聲演員王梓然登臺說起了繞口令，引得臺下觀眾連連叫好。近日，北京市西城區(qū)白紙坊街道建功北里社區(qū)開展“志愿服務(wù)送關(guān)愛 文明實踐樹新風(fēng)”主題文明實踐暨曲苑添芳文化惠民系列展演迎新春專場活動。現(xiàn)場，由“天賜曲藝坊”邀請方清平、劉釗、孫超、王梓然等演員為社區(qū)居民獻上了相聲、快板、雙簧等精彩節(jié)目。

建功北里社區(qū)黨委書記李園園從小就跟著父母跑劇場，小小年紀(jì)便成了資深票友。來到社區(qū)工作后，李園園發(fā)現(xiàn)社區(qū)居民對曲藝節(jié)目有著強烈需求。6年前，在一次參加曲藝活動時，她與相聲演員張嘉桐一拍即合，決定把曲藝節(jié)目搬進社區(qū)。“天賜曲藝坊”由此誕生。

初創(chuàng)階段，他們常常要自掏腰包購置服裝道具，布置演出現(xiàn)場。憑著一股熱情與干勁兒，天賜曲藝坊從無到有，從小到大，從社區(qū)活動發(fā)展為全區(qū)品牌。自2020年起，劉洪沂、宋德全、莫岐、付強等曲藝演員陸續(xù)成為天賜曲藝坊的藝術(shù)指導(dǎo)，國家級著名表演藝術(shù)家李金斗成為天賜曲藝坊的榮譽顧問。

現(xiàn)在，越來越多的青年演員選擇加入天賜曲藝坊，來到社區(qū)劇場為居民們表演曲藝節(jié)目。

第一次在白紙坊街道社區(qū)劇場登臺演出的情形王梓然記憶猶新，“雖然從小就登臺表演，但之前并沒有接觸過社區(qū)劇場。社區(qū)的觀眾以老年人為主，他們喜歡什么樣的表演方式、什么樣的節(jié)目，我心里非常沒底，所以候場時緊張到滿頭大汗。”王梓然回憶，“好在我出場前，主持人做了許多鋪墊，說這孩子是個青年相聲演員，第一次來到社區(qū)劇場表演，希望大家多多捧場。”

聽說演員是個孩子，臺下的觀眾果然捧場，“那次演出，我丟的幾個‘包袱’都響了，效果很好。演出結(jié)束后，一位奶奶拉著我的手說非?？春梦?，鼓勵我堅持下去。”

在這之后，王梓然總會在演出結(jié)束后與老人們聊聊天，詢問他們的觀看體驗，與他們拉拉家常。王梓然說：“經(jīng)過一年多的社區(qū)演出，我跟白紙坊街道的爺爺奶奶們已經(jīng)十分熟絡(luò)，每次來這里都感覺像是回到了家里?？粗_下熟悉的面孔，我心里只想著好好表演，不辜負(fù)爺爺奶奶們的支持。”

6年來，社區(qū)居民王阿姨幾乎一場不落地支持著天賜曲藝坊的演出，她說：“每次看曲藝坊的表演，跟演員們聊聊天，心里的‘陰霾’就散開了。天賜曲藝坊做到了通過曲藝來連接大家的感情。”

天賜曲藝坊不僅讓居民們實現(xiàn)了在家門口看大戲的愿望，也為曲藝演員，特別是青年演員提供了交流的機會。

張嘉桐談道：“這6年時間，在天賜曲藝坊的舞臺上，青年演員與老藝術(shù)家一同創(chuàng)作，向老藝術(shù)家請教，得到了老藝術(shù)家全方位的現(xiàn)場指導(dǎo)。社區(qū)劇場雖小，卻實實在在地為青年演員們提供了一個實踐、成長的平臺。”

王梓然在候場時總會“見縫插針”與前輩聊天，“前輩們簡簡單單的一句話，有時會給我?guī)砭薮蟮倪M步。”王梓然回憶，“一次，李金斗老師看了我的表演后，建議我對一處細(xì)節(jié)進行更改，我回家修改后發(fā)現(xiàn)，這樣的處理方式確實會讓作品更加順暢、完善。”

從主題的選擇、結(jié)構(gòu)的調(diào)整，到技巧的轉(zhuǎn)換、細(xì)節(jié)的處理等，“老藝術(shù)家們回答我的問題時都十分耐心，并不會有‘教會徒弟餓死師傅’的想法，毫無保留的。大家都在想如何把相聲這門藝術(shù)傳承下去。”

空閑時間，一些小朋友經(jīng)常會來找王梓然請教表演問題。受到天賜曲藝坊老前輩們的影響，他也會學(xué)著前輩們的樣子耐心、細(xì)致地教。王梓然說他在天賜曲藝坊感受到了曲藝傳承的責(zé)任，“有人愿意學(xué)，相聲才能發(fā)展下去，這對我們整個行業(yè)都是有利的。”

最近，王梓然正在構(gòu)思一個關(guān)于“老年人遇上智能生活”的作品，靈感正是來源于白紙坊街道的一位奶奶出行遇到的麻煩事。“我的很多作品都是從閑聊中聊來的，社區(qū)的爺爺奶奶們經(jīng)常會聊他們的生活，他們的家庭，甚至是老北京以前的事，有趣的內(nèi)容最后就會出現(xiàn)在我的作品中。”談到這里，王梓然有些驕傲地說，“相聲演員就是需要從群眾中來，到群眾中去。”

不只是王梓然，天賜曲藝坊的演員們都是如此。張嘉桐談到，近兩年時間他們根據(jù)社區(qū)的故事創(chuàng)作了北京琴書《窗簾約定》，講述社區(qū)里的兩位獨居老人以拉關(guān)窗簾為約定，每日互報平安的故事；以“北京大媽”為原型創(chuàng)作了系列網(wǎng)劇《事兒媽小傳》，用親切的鄰居大媽形象去講述老百姓的日常生活……

“天賜曲藝坊從原先的小劇場發(fā)展到現(xiàn)在，依靠的就是接地氣、走基層的優(yōu)勢，我們真正做到了走近居民們的生活，了解他們的故事，傾聽他們的心聲。”張嘉桐說，“藝術(shù)來源于生活，而高于生活。演員需要扎根于人民，去體驗各種生活，如果沒有生活，何談高于生活？”

的確，與其他劇場不同，社區(qū)劇院的人情味似乎更濃厚。散場后，青年演員、老藝術(shù)家、社區(qū)居民、社區(qū)志愿者，大家三三兩兩圍在一起，熱情熟絡(luò)地聊天、逗樂、品評，久久不愿離場。

社區(qū)居民楊阿姨說：“他們的表演讓我從頭笑到尾，天賜曲藝坊進社區(qū)是政府把錢真正花在居民身上了。”（ 《中國青年報》  譚思靜）