從世界發(fā)展進(jìn)程看，科幻的“黃金時(shí)代”，往往也是科技飛速進(jìn)步的時(shí)期。中國科幻的崛起，某種程度也是中國邁入新時(shí)代，尤其是科技創(chuàng)新進(jìn)入碩果期的生動(dòng)寫照。長達(dá)數(shù)千年的傳統(tǒng)文化，為科幻作品提供了豐厚滋養(yǎng)。作品風(fēng)格文學(xué)表達(dá)的“中國化”，也是文化自信在科幻創(chuàng)作中的顯影。

在日前舉行的第81屆世界科幻大會(huì)上，中國作家海漄以《時(shí)空畫師》斬獲2023雨果獎(jiǎng)“最佳短中篇小說”獎(jiǎng)。這是繼2015年劉慈欣獲得雨果獎(jiǎng)“最佳長篇小說”獎(jiǎng)、2016年郝景芳獲得雨果獎(jiǎng)“最佳短中篇小說”獎(jiǎng)之后，中國作家再次摘得世界科幻界最高獎(jiǎng)項(xiàng)。

2010年，科幻在我國還被喻為“寂寞的伏兵”，如今，這支伏兵已悄然間異軍突起。許多人都意識(shí)到，中國科幻頻頻“出圈”，在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生越來越大的影響力。此番成都之所以能成為繼日本橫濱之后，亞洲第二個(gè)舉辦世界科幻大會(huì)的城市，顯然也離不開中國科幻蓬勃發(fā)展的背景。而在專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可之外，優(yōu)秀科幻作品接連涌現(xiàn)，現(xiàn)象級(jí)科幻大片叫好又叫座，中國已擁有世界上人數(shù)最多的科幻粉絲群。今年5月，《2023中國科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》發(fā)布，2022年中國科幻產(chǎn)業(yè)總營收877.5億元，呈現(xiàn)出穩(wěn)中向好的積極態(tài)勢。

科幻的發(fā)展與國家綜合國力、科技水平高度相關(guān)?；厮輾v史，科幻誕生于1818年的英國，稱得上“工業(yè)革命與現(xiàn)代科技的產(chǎn)物”。彼時(shí)，“科幻小說之母”瑪麗·雪萊創(chuàng)作了《弗蘭肯斯坦》，這個(gè)被科學(xué)家創(chuàng)造出來的“怪人”，集中展現(xiàn)了時(shí)人對科技與人類未來關(guān)系的思考。再看中國，科幻自晚清傳入，梁啟超、魯迅等先輩都曾譯介過“科學(xué)小說”，試圖以此啟迪民智、激發(fā)熱情。

從世界發(fā)展進(jìn)程看，科幻的“黃金時(shí)代”，往往也是科技飛速進(jìn)步的時(shí)期。中國科幻的崛起，某種程度也是中國邁入新時(shí)代，尤其是科技創(chuàng)新進(jìn)入碩果期的生動(dòng)寫照?？萍际堑谝簧a(chǎn)力，助推了中國經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，其在日常生活中的各類應(yīng)用場景，也打開了公眾對于未來世界的想象?？萍紤?yīng)用為科幻提供土壤，具有豐富想象力的科學(xué)幻想也可能“預(yù)言”科技的進(jìn)步。從飛機(jī)到宇宙飛船，從人工智能到元宇宙，現(xiàn)代科技的許多發(fā)明創(chuàng)造都源自科學(xué)幻想。在此次科幻大會(huì)上，《流浪地球2》中驚艷亮相的太空電梯獲評“最受大眾期待的未來科技”，而在相關(guān)研究院發(fā)布的《航天運(yùn)輸系統(tǒng)發(fā)展路線圖》中，預(yù)計(jì)2045年進(jìn)出空間和空間運(yùn)輸?shù)姆绞綄⒊霈F(xiàn)顛覆性變革，天梯、地球車站、空間驛站建設(shè)都有望成為現(xiàn)實(shí)。

如果說現(xiàn)實(shí)維度是瑰麗想象的基礎(chǔ)，那么長達(dá)數(shù)千年的傳統(tǒng)文化，則為科幻作品提供了豐厚滋養(yǎng)。誠如新晉雨果獎(jiǎng)得主海漄在訪談中所提到的，《時(shí)空畫師》的靈感就來自于中國宋代名畫《千里江山圖》，將傳統(tǒng)文化融入科幻故事是一個(gè)自然而然的過程。從行業(yè)動(dòng)態(tài)來看，歷史科幻近年來成為熱門題材，中國傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)碰撞出的美學(xué)風(fēng)格被稱為“絲綢朋克”。在《時(shí)空畫師》中，海漄將北宋畫師王希孟引入科幻世界，將歷史考據(jù)與科幻想象結(jié)合在一起，打造出獨(dú)特的幻想世界。而事實(shí)上，拋開這樣那樣的類型概念，中國科幻作品中已有越來越強(qiáng)烈的東方色彩與文化烙印，也是不爭的事實(shí)。

作為舶來品，中國的科幻作品一度充斥著對外國文化的仰望和模仿，如今已更加自信地展現(xiàn)我們自己的文化和故事。作品風(fēng)格文學(xué)表達(dá)的“中國化”，也是文化自信在科幻創(chuàng)作中的顯影。在相當(dāng)長的時(shí)間里，中國科幻在潛意識(shí)中不自覺地將西方科幻作為比較和對話的對象，以西方現(xiàn)代文明作為參照范本；如今，中國科幻正試圖對這一范本進(jìn)行超越，建構(gòu)具有民族特色的表達(dá)方式，創(chuàng)作出具有中國風(fēng)格和中國氣派的中國科幻小說?！度w》游戲中的歷史人物，《流浪地球》中的集體主義，2022年兩部重磅作品《天啟》《不動(dòng)天墜山》分別帶讀者進(jìn)入科技昌明的大明王朝、波詭云譎的大唐世界……這些都是中國科幻不斷從傳統(tǒng)文化汲取營養(yǎng)的重要嘗試，同時(shí)成為了復(fù)興大國形象的生動(dòng)展現(xiàn)。

曾幾何時(shí)，“中國人的想象力哪里去了”“誰消滅了中國人的想象力”等說辭一度甚囂塵上。但一次次具體實(shí)例早已證明，這不過是某些人精心設(shè)計(jì)的話語陷阱；即便在最需要放飛想象力的科幻領(lǐng)域，在最需要發(fā)掘創(chuàng)造力的科研領(lǐng)域，中國也在越來越多地嶄露頭角。“想象力是知識(shí)進(jìn)化的源泉”，當(dāng)中國科幻受到越來越多的關(guān)注與認(rèn)可，讓那些過往璀璨歲月里的東方文明更為人所知，當(dāng)下這段充滿光榮和夢想的遠(yuǎn)征也將更為世界矚目。

[作者：彭超 單位：中國石油大學(xué)（北京）文體學(xué)院]