出版優(yōu)秀作品 陪伴作者成長(zhǎng)

【人物介紹】

李婧婧：現(xiàn)任北京出版集團(tuán)北京十月文藝出版社第一編輯室主任。從事圖書(shū)出版工作以來(lái)，共策劃、責(zé)編圖書(shū)四十余種。其編輯作品《遠(yuǎn)去的白馬》入選“十四五”時(shí)期國(guó)家重點(diǎn)圖書(shū)、音像、電子出版物出版專(zhuān)項(xiàng)規(guī)劃，中宣部“2021年主題出版重點(diǎn)出版物選題”，榮獲、入選中宣部2022年第十六屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、“2021中國(guó)好書(shū)”等。編輯作品《流俗地》榮獲2020年亞洲周刊十大好書(shū)（虛構(gòu)類(lèi)）、2021深圳讀書(shū)月“年度十大好書(shū)”、2022年花蹤文學(xué)獎(jiǎng)馬華文學(xué)大獎(jiǎng)等。曾獲精品閱讀雜志社“精品閱讀年度十佳編輯獎(jiǎng)”，北京出版集團(tuán)“最工匠”好樣青年、第三屆優(yōu)秀中青年編輯稱(chēng)號(hào)。

【人物專(zhuān)訪(fǎng)】

大學(xué)時(shí)，李婧婧開(kāi)始登錄豆瓣網(wǎng)，以“烏切諾的鐘”為網(wǎng)名，陸續(xù)發(fā)表長(zhǎng)短評(píng)，與廣大書(shū)友分享“曲中意”。2019年，她作為北京十月文藝出版社的一名圖書(shū)編輯，發(fā)表編輯手記，與讀者分享成書(shū)的臺(tái)前幕后。此刻，她是“曲中人”，也是作者的同路人。

踏入編輯行業(yè)僅僅四年，李婧婧已策劃、責(zé)編超過(guò)四十種圖書(shū)。在豆瓣網(wǎng)上，這些作品多在8分以上。她的才華不僅收獲了讀者的認(rèn)可，還得到了業(yè)界的褒獎(jiǎng)。2021年4月，馬來(lái)西亞華文作家黎紫書(shū)的重要作品《流俗地》與大陸作者見(jiàn)面。李婧婧作為責(zé)編，見(jiàn)證了《流俗地》從厚厚的文稿變成精美的圖書(shū)，也見(jiàn)證了《流俗地》市場(chǎng)發(fā)行超十萬(wàn)冊(cè)，拿下眾多獎(jiǎng)項(xiàng)的“一路凱歌”。

【什么算得上“滿(mǎn)意”】

作為編輯，李婧婧擁有很多成績(jī)斐然的作品，但什么算得上“滿(mǎn)意”，她又有另一層解讀。

2021年9月，在楊怡芬的長(zhǎng)篇處女作《離觴》出版三個(gè)月后，李婧婧發(fā)表編輯手記《是的，我們出版了一部被退稿的小說(shuō)》。文中寫(xiě)道，2019年她與文稿初相識(shí)，這次見(jiàn)面帶著欣賞，又有些遺憾。雖然作者的語(yǔ)言感覺(jué)極好，但是作品不夠成熟，達(dá)到出版標(biāo)準(zhǔn)的可能性幾近于零。退稿還是退修？一時(shí)間沒(méi)人能給出確定的答案。在修改意見(jiàn)中，李婧婧詳盡地表達(dá)了作品的不足之處。但作者是否會(huì)聽(tīng)取這些意見(jiàn)，并修改到符合出版標(biāo)準(zhǔn)的程度，依舊是個(gè)未知數(shù)。

2020年，李婧婧拿到了改后的書(shū)稿，她的心情像拆盲盒般忐忑，還好拆出的是驚喜。這一次小說(shuō)的人物面目清晰，明媚生動(dòng)，盡管當(dāng)時(shí)作者的知名度不高，也沒(méi)有讀者基礎(chǔ)，更未獲得業(yè)界關(guān)注，李婧婧和同事還是決定與作者共同奔赴這場(chǎng)未知的冒險(xiǎn)。對(duì)書(shū)名的反復(fù)推敲，對(duì)封面的再三斟酌，數(shù)次的頭腦風(fēng)暴，數(shù)次的艱難破局。從“潮音”初見(jiàn)，到《離觴》問(wèn)世，不知不覺(jué)兩年過(guò)去。如今在豆瓣網(wǎng)上《離觴》獲得8.3分，85.9%的讀者給出了四星以上的好評(píng)。它取得的成績(jī)雖然不像《遠(yuǎn)去的白馬》《流俗地》那般獎(jiǎng)項(xiàng)眾多，但這本書(shū)見(jiàn)證了作者的成長(zhǎng)，這也是李婧婧的滿(mǎn)意之作。

【《阿娜河畔》】

滿(mǎn)意永無(wú)止境，探索永不停步。目前，李婧婧正和團(tuán)隊(duì)的小伙伴們，為即將出版的《阿娜河畔》緊鑼密鼓地開(kāi)展各項(xiàng)工作。這部由維吾爾族作家阿舍創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，故事原型來(lái)自阿舍的父輩，講述了在中國(guó)新疆開(kāi)墾荒地、建設(shè)家園的兩代兵團(tuán)人的建設(shè)與奉獻(xiàn)。

“《阿娜河畔》之于阿舍，就像《流俗地》之于黎紫書(shū)，是‘吾若不寫(xiě)，無(wú)人能寫(xiě)’的。”面對(duì)作者的心血與信任，李婧婧選擇報(bào)以加倍的真誠(chéng)和用心。虛構(gòu)的故事，確需展露歷史的真實(shí)。為此，文中該是“甜菜”還是“甜菜根”，量詞是用“一顆”還是“一棵”，主人公閱讀的《靜靜的頓河》究竟是哪個(gè)版本……都得一一追根溯源，字斟句酌。

圖書(shū)的出版也只是起點(diǎn)。李婧婧要思考的，還有如何讓《阿娜河畔》走向大眾，讓像阿舍這樣極具潛力的作家得到業(yè)界更多的肯定，得到大眾的認(rèn)可，獲得更多的關(guān)注。這也正契合李婧婧的編輯理念“出版優(yōu)秀作品，陪伴作者成長(zhǎng)”。“在這些年的工作中，我真的發(fā)現(xiàn)了很多好作家，認(rèn)真寫(xiě)作的作家、有潛力的作家、敬重文字的作家。希望在我的努力下，能讓更多的讀者看到他們，他們的頭銜不再是‘女性作家’‘青年作家’‘少數(shù)民族作家’‘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家’，而是‘優(yōu)秀作家’。”