飾建筑之華麗，護(hù)木構(gòu)之周全。彩畫之于建筑，具有裝飾和保護(hù)的作用。4月6日至8月6日，“錦色——傳統(tǒng)建筑彩畫技藝展”在頤和園德和園正式展出。頤和園管理處文物保護(hù)科負(fù)責(zé)人表示：“頤和園發(fā)揮博物館的力量保護(hù)彩畫，弘揚(yáng)工匠精神，傳承和保護(hù)傳統(tǒng)工藝和文化，正是為了保護(hù)好、傳承好、利用好中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，挖掘其豐富內(nèi)涵，以利于更好堅(jiān)定文化自信、凝聚民族精神。”

本次展覽從彩畫的構(gòu)圖、紋飾、色彩、工藝、保護(hù)等方面講述色彩斑斕的木衣錦繡。一幅幅彩畫，一段段傳承的故事，猶如一部有關(guān)古建筑的宏偉歷史畫卷，徜徉其中，建筑彩畫色彩之華麗、能工巧匠技藝之精湛，正在向各方游客，徐徐展開(kāi)。

四章節(jié)展示傳統(tǒng)彩畫技藝

此次展覽分為“構(gòu)圖端莊等級(jí)分明”“紋飾唯美祈福納祥”“畫棟流丹工藝精湛”“非遺保護(hù)傳承發(fā)展”四個(gè)章節(jié)，分別從傳統(tǒng)建筑彩畫的文化歷史、紋樣分類、工藝技法和傳承保護(hù)進(jìn)行全面展示。相較以往的傳統(tǒng)建筑彩畫技藝展，此次展覽從展廳選址到內(nèi)容設(shè)計(jì)，全面展示了頤和園在保護(hù)傳統(tǒng)彩畫工作中的歷程。

中國(guó)建筑彩畫歷經(jīng)幾千年的發(fā)展、演變，集實(shí)用功能和裝飾藝術(shù)于一體，歷史悠久、積淀深厚?！墩撜Z(yǔ)·公冶長(zhǎng)》中記載“山節(jié)藻棁”，藻棁即繪有彩畫的梁上短柱。由此可知，春秋時(shí)期中華民族已在抬梁式木構(gòu)建筑上施以彩畫。其后，人們用“雕梁畫棟”來(lái)形容中國(guó)傳統(tǒng)建筑這一獨(dú)特的裝飾藝術(shù)。精致華美的彩畫給宏大巍峨的建筑平添了幾分錦色。彩畫是木構(gòu)建筑對(duì)抗風(fēng)雨的第一道防線，其所用顏料可以避濕、防蟲。這層薄薄的木衣，分布在梁枋、天花、斗栱與藻井之上，飾建筑之華麗，護(hù)木構(gòu)之周全。

“和璽彩畫”出現(xiàn)于明晚期，是等級(jí)最高的彩畫，主要應(yīng)用于皇宮正殿和皇家壇廟正殿。其梁枋彩畫構(gòu)圖以旋轉(zhuǎn)90度的“W”形為顯著特征，具有很強(qiáng)的辨識(shí)度。龍鳳紋組合，瀝粉貼金，金碧輝煌，也是皇權(quán)思想的重要體現(xiàn)。和璽彩畫依據(jù)主題紋飾不同分為：龍和璽、龍鳳和璽、龍鳳方心西番蓮靈芝找頭和璽、鳳和璽、龍草和璽、梵紋和璽、錦草和璽等不同等級(jí)。

“清代旋子彩畫”主要應(yīng)用于皇宮建筑群的配殿、皇家壇廟、皇家陵寢及敕建廟宇。清代“找頭”旋花紋飾進(jìn)一步規(guī)范化，呈正圓形，并產(chǎn)生多種組合形式。

“蘇式彩畫”多用于皇宮內(nèi)廷或皇家園林建筑之中，其彩畫構(gòu)圖有三種，分別為包袱式、方心式和海墁式。包袱式構(gòu)圖用半圓輪廓連續(xù)跨越檁、墊、枋三個(gè)構(gòu)件。

以保護(hù)為基礎(chǔ)傳承發(fā)展

古建筑彩畫修復(fù)需要根據(jù)彩畫的破損情況，選擇相應(yīng)的修復(fù)技法，如彩畫除塵、軟化回貼、污漬清洗、隨舊補(bǔ)繪等。2002年國(guó)際古跡遺址理事會(huì)中國(guó)國(guó)家委員會(huì)制定，中華人民共和國(guó)國(guó)家文物局推薦發(fā)行的《中國(guó)文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則》，標(biāo)志著彩畫修復(fù)從文物建筑保護(hù)向文化遺產(chǎn)保護(hù)的重大轉(zhuǎn)變。它使彩畫保護(hù)和修復(fù)措施更為規(guī)范和嚴(yán)格。保護(hù)的目的是真實(shí)、全面地保存并延續(xù)其歷史信息及全部?jī)r(jià)值。保護(hù)的任務(wù)是通過(guò)技術(shù)的和管理的措施，修繕自然力和人為造成的損傷，防止新的破壞。所有保護(hù)措施都必須遵守不改變文物原狀的原則。作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，還可通過(guò)光譜分析、正向攝影等技術(shù)手段，對(duì)傳統(tǒng)建筑彩畫進(jìn)行真實(shí)、全面、系統(tǒng)的記錄、采集和科學(xué)診斷，便于其更好地保護(hù)、修繕、傳承和發(fā)展。

近年來(lái)，國(guó)家將文化產(chǎn)業(yè)視為新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)和支柱性產(chǎn)業(yè)，作為傳統(tǒng)文化載體的建筑彩畫迎來(lái)了前所未有的發(fā)展機(jī)遇。隨著古建修繕工程的開(kāi)展，在繼承傳統(tǒng)油飾彩畫工藝基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代工藝和表現(xiàn)手段，不斷創(chuàng)作出更多注重建筑環(huán)境及使用功能的新式彩畫。新式彩畫沒(méi)有嚴(yán)格的等級(jí)規(guī)定，不受“法式”的約束，表現(xiàn)手法靈活多樣。彩畫的制作工藝和技藝得以傳承和發(fā)展，對(duì)彩畫多角度、系統(tǒng)性的研究也日臻成熟。

據(jù)介紹，目前通過(guò)職業(yè)教育、大學(xué)教育等方式普及和傳播傳統(tǒng)建筑知識(shí)，培養(yǎng)不同層次的專業(yè)人才，使得越來(lái)越多的人加入到這項(xiàng)千年技藝傳承的大軍里，承擔(dān)著文物保護(hù)、技藝傳承的光榮使命，發(fā)揚(yáng)著執(zhí)著專注、精益求精的工匠精神，使我國(guó)延續(xù)千年的傳統(tǒng)建筑文化得以傳承和發(fā)展。正是有他們，后人才能在數(shù)百年后依舊夠領(lǐng)略到古典園林的瑰麗、威嚴(yán)與輝煌。

頤和園舉辦的“錦色——傳統(tǒng)建筑彩畫技藝展”中，特別增加的“非遺保護(hù)傳承發(fā)展”章節(jié)，以頤和園長(zhǎng)廊保護(hù)工作為基礎(chǔ)，重點(diǎn)展示了我國(guó)建筑彩畫保護(hù)的傳承與發(fā)展，游客在觀看展覽后，再次進(jìn)入頤和園游覽，能以建筑彩畫的視角，重新審視頤和園的建筑特色和文化遺產(chǎn)保護(hù)。而展覽讓游客進(jìn)入其中，目之所及，非彩即畫，通過(guò)彩畫新繪手法和近距離觀察的做法，形成對(duì)彩畫保護(hù)的創(chuàng)新與傳承。