近乎荒蕪的舞臺(tái)空間里，破舊的紅沙發(fā)、枯黃的雜草、銹蝕的鐵皮屋零落散開(kāi)，光線昏暗。兩個(gè)年輕人形色匆匆，帶來(lái)了一個(gè)令人唏噓的“謊言”。6月5日晚，《長(zhǎng)子》再次登上北京人民藝術(shù)劇院實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的舞臺(tái)，迎來(lái)第二輪演出。

《長(zhǎng)子》劇照。李春光 攝

《長(zhǎng)子》由俄羅斯劇作家萬(wàn)比洛夫創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代，故事情節(jié)并不復(fù)雜，兩個(gè)錯(cuò)過(guò)末班車(chē)的年輕人為了過(guò)夜取暖，謊稱是一位老人素未謀面的“長(zhǎng)子”混進(jìn)家中，撞破了眾人的諸多隱秘：姐姐尼娜即將遠(yuǎn)嫁，弟弟瓦辛卡愛(ài)上了比自己年長(zhǎng)十歲的美麗鄰居娜塔莎。兩個(gè)孩子打定心意要走出家門(mén)，讓父親薩拉法諾夫深陷孤獨(dú)與痛苦的泥沼?；ゲ蛔尣降慕┚忠?ldquo;長(zhǎng)子”的到來(lái)而緩和，父親幽暗的心底被重新照亮……

這一版《長(zhǎng)子》首演于2023年9月，由留學(xué)俄羅斯多年的青年導(dǎo)演張彤執(zhí)導(dǎo)，周帥、李京旭、李麟、孫翌琳、李紫瑞等青年演員共同出演?！堕L(zhǎng)子》雖已問(wèn)世幾十年，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)深挖作品中對(duì)親情、陪伴、信任、孤獨(dú)等永恒話題的探討，讓經(jīng)典與當(dāng)代聯(lián)結(jié)更多共鳴。“長(zhǎng)子”與父親的相識(shí)固然起始于謊言，但“在創(chuàng)作中，我們不遺余力地找尋話語(yǔ)中最為真切的一刻，真實(shí)與真誠(chéng)是打開(kāi)這部作品的鑰匙。”張彤說(shuō)。在《長(zhǎng)子》中，大家彼此靠近，不斷“妥協(xié)”，最終所有人都交付了一顆真心，整臺(tái)演出雖然以蕭索的基調(diào)開(kāi)篇，底色卻是溫暖幽默的，當(dāng)舞臺(tái)上最初的荒原被一盞盞臺(tái)燈點(diǎn)亮?xí)r，“愛(ài)與信任能治愈人生孤旅”的寓意緩緩流淌。

《長(zhǎng)子》劇照。李春光 攝

在演員陣容上，李麟、孫翌琳、付瑤、李京旭等“原版人馬”繼續(xù)登臺(tái)， 而李越臨時(shí)接替病倒的周帥，用極短的7天拿下了“長(zhǎng)子”布西金一角。“當(dāng)時(shí)我還在旁聽(tīng)劇院的編劇、導(dǎo)演人才培訓(xùn)班，突然就被請(qǐng)出來(lái)說(shuō)要救場(chǎng)。”李越回憶。他掂量了一下，“覺(jué)得可行，因?yàn)槿ツ晡铱催^(guò)這部戲，了解《長(zhǎng)子》的導(dǎo)演解讀、演員呈現(xiàn)都打下了很不錯(cuò)的基礎(chǔ)。”李越用3天時(shí)間背下劇本，投入了和以往大不相同的排練。

《長(zhǎng)子》劇照。李春光 攝

“這幾天里，很多東西其實(shí)來(lái)不及思考，更多地是去感受。”如果說(shuō)從前是慢慢尋找角色，這一次，李越將排練比喻為“已經(jīng)知道結(jié)果的反推公式”，他借鑒了周帥在上一輪演出中的表演，“我會(huì)去篩選哪些部分屬于角色本身，哪些屬于他個(gè)人，個(gè)人特質(zhì)是模仿也模仿不來(lái)的。”劇組的支持也給了李越很強(qiáng)的信心，“他們非常配合我，甚至比我還要著急。”每天晚上的排練結(jié)束后，李越想留下來(lái)繼續(xù)默詞，大家都會(huì)停下腳步，盡可能地幫他搭臺(tái)走戲，消化得更快一些，“一棵菜”的精神不必宣之于口，卻無(wú)處不在，讓李越非常感動(dòng)。

據(jù)悉，《長(zhǎng)子》本輪演出將持續(xù)上演至6月22日。