李東方

　　一、人物介紹

李東方，女，國(guó)家高級(jí)工藝美術(shù)師、博物院文物保護(hù)復(fù)制專家、世界級(jí)非遺珂羅版技術(shù)傳承人創(chuàng)新者。李東方采用珂羅版技藝讓無(wú)數(shù)國(guó)寶文物活了起來(lái)。1984年至2008年的二十多年間，李東方扎根戈壁，以珂羅版技術(shù)復(fù)制國(guó)家瑰寶敦煌莫高窟壁畫(huà)，獲得了國(guó)家文物局的認(rèn)可。如今，依托珂羅版技藝，李東方完成了兩岸文物工作者60多年的心愿，構(gòu)筑起兩岸人民的文化紐帶，讓兩岸故宮博物院鎮(zhèn)院國(guó)寶《三希貼》合璧，將分藏于兩岸的國(guó)寶孤品《明解增和千家詩(shī)》上、下冊(cè)合璧等，首開(kāi)實(shí)現(xiàn)兩岸文物合璧制作、出版發(fā)行、展覽展示，表達(dá)了兩岸人民和平統(tǒng)一的心愿。

　　二、主要事跡

扎根戈壁大半生復(fù)制國(guó)寶

延續(xù)國(guó)寶生命的非遺技藝

1973年，在病榻上的周恩來(lái)總理批復(fù)了一項(xiàng)工作，他說(shuō)“要不惜一切代價(jià)，恢復(fù)珂羅版技術(shù)”。珂羅版技術(shù)是由德國(guó)人阿爾倍脫于1869年發(fā)明，在清朝光緒年間傳入我國(guó)，印刷特點(diǎn)是逼真?zhèn)魃瘢踔吝B書(shū)畫(huà)作者本人都無(wú)法準(zhǔn)確分辨。這項(xiàng)技術(shù)對(duì)于文物的復(fù)制保留和文化傳承，有著舉足輕重的作用。

李東方年輕時(shí)在敦煌洞窟中工作照

1983年，日本畫(huà)家平山郁夫訪問(wèn)中國(guó)，參觀敦煌莫高窟后，提出以日本的方式復(fù)制敦煌壁畫(huà)。消息見(jiàn)諸報(bào)刊后，這讓當(dāng)時(shí)還在國(guó)家文物局從事珂羅版臨制文物工作的李東方熱血沸騰，“我們中國(guó)人自己可以復(fù)制！”二十多歲的李東方主動(dòng)請(qǐng)纓，乘坐三天三夜的火車，于1984年7月30日到達(dá)敦煌莫高窟。這段延續(xù)國(guó)寶生命的傳奇故事，就此開(kāi)始。

珂羅版技術(shù)并非依靠高精尖的設(shè)備，而是需要擁有高超技藝和豐富經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)工藝人才。當(dāng)李東方第一次走進(jìn)敦煌，親眼看到這些堪稱中華文化愧寶的絢麗壁畫(huà)時(shí)，巨大的責(zé)任和壓力曾讓年輕的她痛哭不已。珂羅版技術(shù)臨制文物需要“照相”、“修版”、“曬版”、“印刷”四個(gè)步驟，在“照相”之前，則需要分析作品顏色的色調(diào)、層次、下筆先后順序等諸多內(nèi)容，這需要巨大的耐心和高超的技藝。根據(jù)前期分析進(jìn)行分色制版，往往一種顏色就需要一張版，復(fù)制一幅畫(huà)有時(shí)需要數(shù)十塊版疊加才能完成。“每一塊版都需要獨(dú)立修版，版和版疊加時(shí)不能有一根頭發(fā)絲的差錯(cuò)，否則前功盡棄。敦煌壁畫(huà)穿越歷史滄桑，很多銹跡和斑駁也要如實(shí)復(fù)制下來(lái)。”珂羅版沉重的設(shè)備容易造成敦煌莫高窟的損壞，為此，李東方根據(jù)珂羅版的技術(shù)原理，利用簡(jiǎn)單的材料，設(shè)計(jì)制作了專為莫高窟使用的珂羅版土相機(jī)。

2014年敦煌研究院院長(zhǎng)在莫高窟為李東方捐贈(zèng)答謝致詞（左一）

完成一次復(fù)制需要多長(zhǎng)時(shí)間？以敦煌112洞窟《反彈琵琶》的復(fù)制為例，李東方和他的同事們經(jīng)歷了八個(gè)月的反復(fù)努力，才最終完成。1996年時(shí)任敦煌研究院院長(zhǎng)段文杰特別為李東方在敦煌莫高窟臨制的珂羅版壁畫(huà)題詞評(píng)定：珂羅版敦煌壁畫(huà)“形象準(zhǔn)確、色彩豐厚，表現(xiàn)了人物精神，體現(xiàn)了壁畫(huà)特色，是成功的”。歷經(jīng)數(shù)十年的努力，李東方榮獲2016年全球華人影響力人物“文物保護(hù)終身貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”；2015年—2017年參賽作品連續(xù)兩屆榮獲中華印制大獎(jiǎng)“畢昇獎(jiǎng)”唯一藝術(shù)品“金獎(jiǎng)”。

延續(xù)國(guó)寶生命的非遺技藝在李東方的努力下走向輝煌。

守護(hù)民族文脈的大國(guó)工匠

“四十年做一件事，為國(guó)家，為后人。”1984年盛夏的那個(gè)夜晚，敦煌莫高窟星光閃耀，李東方自此和這片神秘的大戈壁結(jié)緣。從國(guó)家文物局離職后，李東方還提出申請(qǐng)，以一己之力開(kāi)展敦煌壁畫(huà)的復(fù)制工作。此后，就是數(shù)十年的堅(jiān)守。至2008年，李東方對(duì)敦煌莫高窟的九個(gè)特別精選的洞窟及壁畫(huà)局部進(jìn)行了精心復(fù)制。復(fù)制的敦煌壁畫(huà)作為文物資料永久留存，為后人留下了珍貴的文化財(cái)富。

二十多年的戈壁生活，耗盡了李東方的青春年華。每年花費(fèi)半年時(shí)間堅(jiān)守在戈壁灘，飲食營(yíng)養(yǎng)無(wú)法保障，最勞累的時(shí)候，曾讓她出現(xiàn)短暫失明的癥狀。余下半年時(shí)光，李東方回到北京尋找其他工作，籌措資金開(kāi)展接下來(lái)的復(fù)制工作。往返于敦煌和北京，二十多年的風(fēng)雨兼程，李東方耗盡了自己的全部積蓄，整整67萬(wàn)元。國(guó)家文物局得知此事后，撥款10萬(wàn)元獎(jiǎng)勵(lì)李東方，她又將這筆錢一分不剩地投入到壁畫(huà)復(fù)制中。“我用這筆錢挑戰(zhàn)了003窟千手千眼觀音圖的臨制工作。”珂羅版的最大尺寸為“50×60”厘米，千手千眼觀音圖繪制在大約4平方米的墻壁上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于這個(gè)尺寸，在進(jìn)行84張珂羅版底片的分色制版后，還要進(jìn)行更為復(fù)雜的拼接，工作難度成倍增加。12個(gè)月后，這件稀世國(guó)寶終于從墻壁上“移動(dòng)”下來(lái)，被世人矚目。

常沙娜為李東方題詞致賀（左一）

2013年大連首屆非物質(zhì)文化遺產(chǎn)論壇，李東方（左一）榮獲“佛教文化保護(hù)終身成就獎(jiǎng)”

李東方受邀參加2016年一帶一路文化精品展現(xiàn)場(chǎng)致辭

把一生芳華奉獻(xiàn)給了敦煌，李東方?jīng)]有收獲愛(ài)情，沒(méi)有養(yǎng)育子女，而是散盡家財(cái)，至今仍然住著三十平米的小房子，仍然堅(jiān)持每天上班往返60多公里把余熱貢獻(xiàn)給了珂羅版文物保護(hù)復(fù)制工作。1998年就曾有日本畫(huà)商人出1700萬(wàn)高價(jià)購(gòu)買李東方復(fù)制的5種敦煌壁畫(huà)，卻被她拒絕了，“這些都是國(guó)家文物，不是斂財(cái)?shù)墓ぞ摺?rdquo;

構(gòu)筑民族統(tǒng)一的文化紐帶

作為大國(guó)工匠，李東方守護(hù)著民族文化，構(gòu)筑民族統(tǒng)一的文化紐帶。

因歷史原因，中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的集大成者、最具代表性的文物《三希貼》兩岸分離。所謂《三希貼》即王羲之《快雪時(shí)晴帖》、王獻(xiàn)之《中秋帖》、王珣《伯遠(yuǎn)帖》。2015年，在北京故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院成立90周年之際，李東方以精湛的珂羅版技術(shù)，依托兩岸故宮博物院館藏的《三希貼》原件，復(fù)制并制作了90套《三希貼》展品。合璧出版發(fā)行《三希貼》，完成了兩岸華人百年夙愿，也見(jiàn)證了兩岸人民牢不可破的文化紐帶，表達(dá)了兩岸人民盼望和平統(tǒng)一的美好心愿。

更多的文化紐帶，在李東方的努力下，實(shí)現(xiàn)了聯(lián)結(jié)。我國(guó)古典書(shū)籍“三百千千”中的最后一本“千家詩(shī)”，最著名的藏本是有“皇帝教科書(shū)”之稱的《明解增和千家詩(shī)》，該古籍的上下冊(cè)分別由臺(tái)北故宮博物院和國(guó)家圖書(shū)館收藏。在李東方的努力下，終于實(shí)現(xiàn)了兩岸合并制作出版發(fā)行。為此，李東方于2017年榮獲首屆兩岸四地畢昇獎(jiǎng)暨第六屆中華印制大獎(jiǎng)“杰出人物”。

“在自己有生之年，要將這門獨(dú)有的技藝傳承下去，要用這門技藝，將祖國(guó)流失海外的國(guó)寶書(shū)畫(huà)盡可能多的帶回家，留給后人！”大國(guó)工匠李東方還在拼搏的路上。